这几年，4K修缮电影早已不是新鲜物，很多经典影片都出有了全新的修缮版本，既留存了完整的质感，又有了画面更加明晰、颜色更加非常丰富圆润、音效更加优质的版本，倍受电影爱好者欢迎。又一部经4K修缮的经典老片要公映了！由意大利知名编剧朱塞佩·托纳托雷导演的《海上钢琴师》4K修缮版将在11月15日登岸国内院线。天才钢琴家1900年的故事从问世之日起就深深攫住影迷的心，现在，借由电影修缮技术，这个20年前的故事抖落灰埃，变得更为迷人。
这几年，4K修缮电影早已不是新鲜物，很多经典影片都出有了全新的修缮版本，既留存了完整的质感，又有了画面更加明晰、颜色更加非常丰富圆润、音效更加优质的版本，倍受电影爱好者欢迎。每年的北京国际电影节上，“修缮经典”都是热门单元，今年重回荧幕的4K修缮版《2001太空漫游》5秒销售一空，近日刚刚已完成北京首度首映的4K修缮版《海上花》，直到开场还有影迷手荐“求票”牌子等在电影院外，愿可鉴，一票难求。
让杨家胶片超过4K分辨率“年代久远的电影胶片，往往不存在着灰尘、污垢、霉斑、掉色、图像晃动、划痕、闪光、噪声、变色、模糊不清等种种问题，因此必须使用电影修缮及处置技术对其展开处置，取得更高的图像质量。”上海大学上海电影学院副院长丁友东回应，电影修缮的本意一方面是“修旧如原有”，利用数字修缮技术，让杨家胶片上被损耗的影像尽量完全恢复到影片最完整的样貌。另一方面是让杨家影片需要符合如今大荧幕首映的拒绝。
事实上，据中国电影资料馆修缮主管王峥说明，4K修缮电影并非是“用4K技术修缮的电影”，更加切合事实的含义是用电影修缮技术把老电影修缮到4K的分辨率。4K版本是把35毫米的胶片修缮成4096×3112分辨率，这也是35毫米胶片数字化扫瞄后能超过的最低分辨率，某种程度，电影修缮也有2K甚至8K等自由选择。
“4K本身并不代表电影质量的优劣，一部电影的清晰度，除了分辨率，还不受图像质量、码率、色彩空间等技术指标的影响。”王峥说道。
据他讲解，一般来说，电影修缮分成物理修缮、数字修缮、艺术修缮三大步骤。年代久远的电影杨家胶片，往往不会不存在齿孔膨胀、胶片药膜层开裂、霉斑等表面问题。物理修缮，即对老胶片展开接补、洗手等工作，以便展开先前的数字化扫瞄。之后通过胶片扫描仪对胶片展开胶转数处置，之后就转入到了数字修缮阶段。
在数字修缮环节中，修缮师会对胶片不存在的脏点、划痕、霉斑、晃动、断裂等问题利用专业软件展开问题的除去，之后转入到颜色还原成阶段，最后输入低格式的画面镜头。王峥说明，4K修缮和2K修缮不不存在大的技术差异，只不过修缮一部4K电影是2K电影工作量的4倍，特别是在是在数字扫瞄阶段，在做到数字修缮之前一定要做到物理修缮，物理修缮就越好，画面质量越高。“在坐落于西安临潼的中国电影资料馆西安电影资料库，一支从建馆开始代代相传的物理修缮团队，仍然在做到物理修缮这门手艺活儿。
”王峥说道，电影修缮的最低境界是“修旧如原有”，让老电影重返原本的胶片质感，这其中具有简单的工艺流程。国内修缮水平与国际基本非常随着电影摄制方式的大大演变，电影的修缮技术也在随之变化。电影片恩材质从硝酸片基到醋酸片基再行到涤纶片基，有所不同的片基拒绝有所不同的留存方式，也不会产生有所不同的问题，适当的，它们也必须有所不同的修缮手段。王峥回应，电影修缮要看胶片本身，16毫米胶片可以展开2K修缮，35毫米胶片可以展开4K修缮，70毫米胶片（也就是经常说道的IMAX）可以做到8K修缮。
胶片质量也直接影响着修缮效果，因此，国外很多修缮机构不会在修缮之前全世界寻电影拷贝，全部展开数字扫瞄后再行修缮，借此获得最差的效果。“而国内在档案留存方面做到得很好，这是承传经典的最重要基础。我们目前修缮过的最先的一部电影是1922年的《劳工之爱情》。
”王峥说道。从上世纪七八十年代起，欧美就进行了电影修缮工作，最胜盛誉的意大利博洛尼亚电影修缮工作室和美国标准珍藏公司等，为世界电影修缮工作做出巨大贡献。
在国内，2006年国家开始实行“电影档案影片数字化保养工程”，计划每年投放3500万元，由中国电影资料馆联合，牵头中影集团、中国电影科学技术研究所、中国电影数字节目管理中心等机构，一起参予这项工程，前进中国2万部杨家电影胶片的数字化修缮、副本工作。“目前国内的修缮技术水平和国际基本持平，我们从2006年开始做到，早已修缮了500多部2K以上的国产电影。但我们留存的国产胶片电影的数量是22000部，所以主要的工作就是对档案展开抢救性修缮。
”王峥说道。这是一项与时间长跑的工作。因为随着时间的推移，不会有更加多的胶片经常出现各种各样的问题，如不及时修缮，可能会面临总有一天的失望。
各种新技术“擦亮”老电影新技术正在电影修缮行业“一展身手”，“最近做到《林家铺子》的修缮，由于影片霉斑十分多，就用人工智能技术修缮霉斑，但人工智能修缮的算法是基于前后帧的计算出来，在画面一动得迅速的情况下不会计算错误，必须再行通过人工还原成回去。”王峥说道，总体来说，机器承担了三到四成的修缮工作，人工智能可以替代基础性的修缮工作。前不久公映的电影《终极时刻》中，经过修缮的开国大典影像以彩色4K超清画质经常出现在大银幕上，“4K修缮版中正片工作量的90%是靠AI技术解决问题，但是人工部分花上了90%的时间。
这部电影原本是单声道单声道的，在修缮时必须把它分离出来，用5.1环绕声的方式新的呈现出出来。观众观赏时会有身临其境的感觉。”丁友东说道，通过基于机器学习的技术来修缮电影可以节省时间，从业者可以有更加多时间展开艺术思维。
不同于图像可以数字还原成，声音遗失了就去找将近了，据王峥讲解，他们和中国传媒大学、东莞理工学院合作，专门对历史音频资料做到修缮研究。通过语音辨识和深度自学技术，搜集一个演员一生的声音，展开机器学习、分解模型，通过文字并转语音，把遗失的台本还原成出来，“接下来又遇上声音的情感问题，于是再行细化，把声音按照有所不同语气、语速展开归类和标签化，分别展开训练。
”王峥说道，虽然还在研究阶段，但这对今后音源遗失的影片的修缮将充分发挥巨大作用。“还有环境音，通过人声和音轨的分离出来技术，我们想搭起一个环境音的数据库，如果修缮必须找寻某个声音，就可以到数据库中去找。不过现在人的声音和环境音分离出来后还不存在混响的问题，必须更进一步的技术解决方案。”王峥说道。
在技术之外，“胶片的质感”是他一再强调的事，修缮《盗马贼》时调什么色调的光，修缮《梁山泊与祝英台》时柱子是什么样的红色，王峥一一历数。据他透漏，修缮《盗马贼》，编剧田壮壮和当年的摄影师侯咏都特地参予，而《海上花》最后的调色也由编剧侯孝贤和摄影指导李屏宾共同完成。这是技术成就艺术的绝佳范例，电影为时代存照，而电影修缮正在为电影存照。
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